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Voici un pays de mines de charbon. Et un film en noir et blanc. La neige, dans tous ses états — blanche et propre, mais aussi fondue, boueuse, noire — est le terrain commun. D'une grande délicatesse, ce film évoque les traumatismes et les interrogations que laisse la mort d'un enfant, lorsqu'on est son frère ou sa soeur. On vit dans le froid dont les vestes matelassées réglementaires protègent plutôt mal. Avec une lenteur consommée, il installait un drame familial, dont la cuisine était l'épicentre. Les grands réalisateurs américains, italiens, français. Egalement présenté à Cannes, deux ans plus tard, Une vie indépendante, son second film n'avait obtenu qu'un succès relatif. Vous connaissez le Louxor? Fuir, revenir On retrouve Valerka à Vladivostok.

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A chaque nouvelle génération de support on perd des films. On ne peut pas avoir tous les films de Lumet ou de Coppola. Un gamin pourrait avoir envie de voir un Hitchcock ou un Truffaut puis passer à OSS , nous les premiers, parfois on souhaite passer une bonne soirée à regarder un film facile et le lendemain avoir envie de regarder un Bergman avec tout autant de plaisir.

Le vidéo-club de la Butte est un lieu de vie.

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Quelle est votre clientèle? Nous avons essentiellement un clientèle de quartier, des habitués.

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La distance est le principal frein. Il sabote la voie de chemin de fer, et guette avec curiosité ce que va faire le train. Le train déraille, évidemment. Qui est coupable?

Galia tente de le rejoindre, mais échoue à monter dans le train. Fuir, revenir On retrouve Valerka à Vladivostok. Valerka et Galia reprennent le train, perchés sur un tas de charbon, mais les voyous aussi. Les enfants finissent à pied le long de la voie de chemin de fer le trajet vers Soutchan, se croyant enfin seuls, et saufs.

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Mais les voyous les rattrapent, et finissent par sortir les armes et faire feu sur Galia. Elle sera ramenée à Soutchan dans une misérable carriole, affalée sur le dos, jambes pendantes, petite poupée sans vie.

Morte et rendant folle une mère que le cinéaste saisit ivre de douleur, tournoyant nue, seule, définitivement seule, à califourchon sur un balai de sorcière?

Vitalij Evgen'evič Kanevskij

Elle aussi qui incarne la figure féminine et rédemptrice. Valerka agit par nécessité, les voyous aussi. La contrée est peu fréquentée, maintenant comme alors.

On vit dans des baraques sommaires.

La neige, dans tous ses états — blanche et propre, mais aussi fondue, boueuse, noire — est le terrain commun. On vit dans le froid dont les vestes matelassées réglementaires protègent plutôt mal.

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Et puis on a la fumée, tout le temps, partout, celle de la mine, celle des trains et du chauffage, et le brouillard qui est comme la fumée. On vit en noir et blanc, mais aussi dans le flou. Car il y a une école, à Soutchan, une vraie, et un centre culturel, et des apparatchiks en veste de cuir, et des fêtes pitoyables où dansent des culs-de-jatte.

Valerka regarde sans ciller une babouchka noyer un petit chat.

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Il faut trouver le coupable. On soupçonne Valerka. On soupçonne Valerka, coupable tout désigné. Bagarre avec les occupants de la baraque.